在党的诞生地、初心始发地上海哪个平台可以买股票，中国共产党第一座中央级秘密档案库“中央文库”曾隐于城市,十余位地下党员接力守护着党的“一号机密”。直到解放后，这两万余件、几乎囊括了中共早期所有重要文件的珍贵密档入藏中央档案馆。
动荡岁月和战火硝烟中，革命先辈们如何前赴后继保全全部文件，而且“未受到霉烂、虫蛀、鼠咬等半点的损伤”，最终“备交将来”？在中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年、中国电影诞生120周年之际，电影《密档》试图从这段隐秘而伟大的历史中寻求答案。
4月21日，《密档》在上影车墩影视基地杀青。影片从历史中汲取灵感，讲述隐蔽在上海石库门的一段秘战传奇。
该片由上影集团主投主控、第一出品，郑大圣执导，张琪、贺子壮领衔编剧，袁弘、李妍锡等主演，美术指导吴嘉葵、摄影指导颜代尧、造型指导王海婷、声音指导张金岩、龙筱竹、剪辑指导陈晓红等共同创作。《密档》杀青后计划在上影昊浦影视基地进行后期制作，努力为观众打造一部彰显“红色底色、江南风韵、海派特色、时代亮色”的好看的电影。
展开剩余81%连日来，记者探班拍摄现场，见到了戏里戏外、跨越历史的初心交汇。
是基因，如火种
“3月10日开机，提前15天进组。”和角色相处时间越久，袁弘有个感觉越强烈——真实自有千钧力。信仰的力量、精神的能量不是停留在字面的概念，“密档可能就是我们党的基因、DNA，也像一粒火种，有基因在、有火种在，就能生生不息”。
片中，袁弘饰演文库保管员，角色身上凝结、融合了多位中共地下工作者的传奇经历。他和李妍锡饰演的主角夫妻，表面是生活在石库门的寻常百姓，实则肩负重任。在上海沦陷于日本侵略者铁蹄下的至暗时刻，他们如履薄冰，守护机密档案，等待革命的火种划破沉沉夜色。
“开机前，导演发来资料包，里面存了大量关于那段历史、那个年代的文字和影像资料。”早在高中时期便是预备党员，党龄20年的袁弘并非第一次参与红色题材作品拍摄，但从资料包阅读，再到中共中央秘书处机关旧址纪念馆等处参观，他清晰记得自己见到一份手稿时的内心震撼。“当前辈在极端环境下，燃烧生命、保护文件，那些文字穿透历史、成为现实。”演员说，“可能没有人比今天的我们更能体会其中蕴含的力量。”
《密档》的拍摄何尝不是一次红色基因、火种，穿越历史与今天相会的过程。
4月18日，全片杀青前夕，从车墩跟着剧组转场，演员李妍锡第一次走进永福路52号。这里是上海电影制片厂文学部旧址，如今的上影厂创作中心所在地。剧组特意安排在此拍摄一场重头戏，又将故事里的主要发生地设定为“小沙度路52号”，正是对上影“初心之地”的致敬。在谢晋、吴贻弓等老一辈艺术家工作过的地方，望着院子里的老洋房、阳光透过近百年大树投下的斑驳疏影，演员连叹“不一样”，“好像能呼吸到以前的创作传统”“好像距离根脉更近了一些”。
相似的话，4月20日在车墩，也被年轻人们提及了很多次。“定了清晨五点的闹钟，结果四点钟自己醒了。”那天，28岁的钱月亮起个大早。穿上前一晚精心搭配好的旗袍和针织衫，她要穿过大半个上海去赴约：到车墩影视基地，汇入1949年5月迎接上海解放的群众队伍。在《密档》剧组第一次当群演，这位光明食品集团的团委副书记还有个心愿，要和影视基地里的新新公司大楼合影，“当年上海解放的第一声就是从第一食品商店、原来的新新公司楼里发出的”。
那场庆祝上海解放、迎接解放军进城的大场面拍摄，来自全市18家单位的近200位各行业青年、高校学生，参与其中。同济大学建筑学硕士、来自澳门的吴家兴为队伍里的激昂氛围所感动；从新疆来上海工作，哈萨克族青年海萨尔·吾尔列吾经由这次经历对上海承载的光荣历史有了更深感触；中科院博士张健在表演中尝试重返历史现场，他在队伍里努力诠释心目中“留洋归来的青年科学家”形象，“百年来中国青年前赴后继报效祖国的精气神，一直延续到了今天的我们身上”。
像一滴水融入大海
历史从来不是冰冷的叙述，它是真实存在过的滚烫生活。《密档》突破传统悬疑谍战片框架，在讲述主角守护上万份绝密文件的艰难斗争同时，也着力勾勒战火中上海普通市民的众生百态。
车墩影视基地，有一片极具生活气息的石库门景区。踩过错落青砖铺设的弄堂，正对着“52号”小楼，一条小街延伸开去。起手第一间是商铺，瓷制门牌号上“余兴里五十号，小沙渡路六一八弄五支弄”字样有些剥落。小街不宽，仅五六人同行的样子，可“麻雀虽小五脏俱全”，烟纸店、理发摊、敲铁铺、老虎灶等一应俱全，俨然是条上世纪三四十年代的市民生活商业街。过去近两个月，“52号”小楼与它面前这条街，就是《密档》剧组“演员们的生活”。
在美术指导吴嘉葵看来，《密档》气质特殊，“故事的主要场景发生在一栋楼，类似72家房客”。他用“市民电影”来形容片场的真切感受：“美术组的终极要求就是‘要生活，不是演戏’，细枝末节都要有生活的痕迹。”街上的广告海报得有迹可循，厨房里用的煤球不能有工业切割的痕迹，小楼各家各户的家具陈设更得符合各自身份……凡此种种，“都要符合生活的现实”。
为此，剧组提前15天召来所有演员进驻。袁弘回忆：“我们像当年的上海人一样生活，从学会生煤炉、炒菜、织毛衣开始，从柴米油盐的真实生活出发，还原那个年代上海石库门里的芸芸众生。”
于是，演员们每天裸妆甚至全素颜上戏，自己从“家”中的衣柜里找一日穿戴，开启一天。时间久了，大家相处起来也如同石库门里的左邻右舍。李妍锡说，《密档》的创作模式能激发现场灵感，主创之间的碰撞给予彼此“即兴发挥”的空间。“在当下快节奏的时代，这种慢工出细活的创作模式太可贵了。”
方言也在参与“生活”的锻造。像当年一样，五湖四海的进步青年来到这里，上海话和各地方言此起彼伏，交织出生活的质感。作为沪语文化推广者，徐祥还在剧组客串了一把方言指导，在沪语的“新旧”之差里，为大家甄别更接近历史的说法。还有一些上海老电影如《乌鸦与麻雀》等也被演员们拿来当成寻找年代感、感受五方杂处社会形态的艺术史料，从中捕捉上世纪上半叶上海市民生活状态的断章，揣摩说话方式、举手投足。
袁弘说：“前辈们曾像一滴水融入大海哪个平台可以买股票，带着DNA一般的核心密档，成为生活在此处的上海市民。而我们，需要在电影里成为他们。”
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